CAFA資訊丨從鄉(xiāng)土寫實(shí)到當(dāng)代藝術(shù)語境下的個(gè)性創(chuàng)作：“創(chuàng)格”王克舉新作展開幕
作為一位在崇尚寫實(shí)的大背景下成長的畫家，王克舉最初以鄉(xiāng)土寫實(shí)油畫進(jìn)入到公眾視野。走到今天，王克舉的繪畫創(chuàng)作經(jīng)歷了多次藝術(shù)嬗變與升華。從1997年到現(xiàn)在整整二十年的繪畫歷程，王克舉稱之為“這是一個(gè)由寫生到創(chuàng)作的轉(zhuǎn)換過程”。在畫畫這件事上，他總是樂此不疲。2017年，王克舉的繪畫寫生創(chuàng)作足跡就近及河北南戴河、河北章石巖、山東威海、上海朱家角、海南文昌，遠(yuǎn)到捷克、美國舊金山，并創(chuàng)作了百余幅新作。
2018年1月6日，由勢(shì)象空間主辦的“創(chuàng)格”王克舉個(gè)展，集中展示了這批架上新作中的精品原作近50幅。展覽同時(shí)通過文集和創(chuàng)作年表的形式梳理了王克舉自1997年以來創(chuàng)作的重要作品、寫生繪畫稿，以及大量寫生照片等。
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藝術(shù)家王克舉在野外對(duì)景寫生創(chuàng)作（主辦方供圖）
藝術(shù)家王克舉與策展人李大鈞
藝術(shù)家王克舉
開幕儀式上嘉賓合影
開幕儀式現(xiàn)場(chǎng)
勢(shì)象空間創(chuàng)始人李大鈞自2007年開始觀看王克舉的展覽，2016年在香港觀看其個(gè)展后開始萌生為他策劃展覽的想法。李大鈞欣賞王克舉的藝術(shù)，他認(rèn)為王克舉可稱為中國當(dāng)代油畫的色彩派，他過濾了傳統(tǒng)的光色理論，筆觸粗獷，直寫。在色彩、構(gòu)成、韻度的復(fù)合重疊中賦予一件作品整體靈氣和鮮活視感，形成了王氏風(fēng)格很強(qiáng)的辨識(shí)度，進(jìn)而形成一種氣質(zhì)。此次展覽定名“創(chuàng)格”，是李大鈞基于自己多年來對(duì)王克舉的觀看和閱讀提出。
剛剛過去的一年，對(duì)王克舉來說是忙碌的。他在全力創(chuàng)作作品之余，還在中國美術(shù)館、筑中美術(shù)館等舉辦了幾場(chǎng)展覽?？梢哉f，無論是風(fēng)景油畫、寫意油畫、當(dāng)代藝術(shù)的各種邀請(qǐng)展、聯(lián)展，王克舉都活躍其中。在2018年年初策劃舉辦王克舉個(gè)展“創(chuàng)格”，李大鈞在接受藝訊網(wǎng)記者采訪時(shí)表示，這既是對(duì)王克舉過去作品的一個(gè)總結(jié)交代，也體現(xiàn)了他在2017年創(chuàng)作作品中呈現(xiàn)出的一種新的繪畫面貌。創(chuàng)格，即創(chuàng)造新的風(fēng)格。在李大鈞看來，“創(chuàng)格”是一個(gè)中性詞，無所謂褒貶。王克舉的新作從藝術(shù)本體語言來看，體現(xiàn)出一種新的風(fēng)格，此次展覽的舉辦可以說是對(duì)這種新風(fēng)格的推廣，是一種創(chuàng)格的推廣。
放生橋下魚兒歡-朱家角 140x160cm 2017年
陸安大裂谷之七 80.3×100.1cm 2017年
錦繡太行-嶂石巖 140x160cmx2 2017年
2017年的這批對(duì)景寫生新作如何“創(chuàng)格”？王克舉在接受采訪時(shí)談到，自己在2015-2016年因?yàn)樽非髠鹘y(tǒng)的意境，畫了很多色調(diào)深沉的作品。而近兩年來對(duì)書法美學(xué)理論的閱讀中，體悟到了書法這一項(xiàng)古老藝術(shù)的魅力，受之影響，自己的創(chuàng)作中開始逐步有了一些書寫因素在其中。在2017年的新作中體現(xiàn)得尤為明顯，如《錦繡太行—嶂石巖》《放生橋下魚兒歡》《陸安大裂谷系列》等等。具體到新舊風(fēng)格的對(duì)比上，王克舉直言，以前自己的作品多采用勾線后填色創(chuàng)作而成，金石味很重，而現(xiàn)在的作品多先涂顏色，后勾線，線的書寫性更強(qiáng)。甚者，他會(huì)將兩者在適當(dāng)之處結(jié)合使用，創(chuàng)作的作品呈現(xiàn)出不一樣的繪畫面貌。
展覽現(xiàn)場(chǎng)
不僅如此，“格”在中國傳統(tǒng)的語境中意味著一種品格與格調(diào)。在王克舉看來，作品風(fēng)格有雅俗之分，只有具有品格的作品才能稱之為好的作品，意即作品的品格在更大程度上決定了作品的好壞。王克舉在長期的繪畫實(shí)踐中，受山川蒙養(yǎng)，又因自身苦行僧式的磨礪，儼然形成了相當(dāng)干凈、質(zhì)拙、純粹的品性，這在作品上體現(xiàn)為一種繪畫格調(diào)。正如策展人在前言文字中所述：現(xiàn)在的王克舉，他作品中的“格”既不是鄉(xiāng)土的，也不是學(xué)院或?qū)懸獾?，而是?dāng)代的，一種當(dāng)代藝術(shù)語境下的個(gè)性創(chuàng)作，充沛著活力和正能量。捧著隨同此次展覽出版的《王克舉新作展畫集》，細(xì)細(xì)品讀，這種干凈、質(zhì)拙、純粹的繪畫體驗(yàn)讓人仿佛置身于王克舉創(chuàng)造的新世界風(fēng)景之中。
綠滿山谷 50x60cm 2017
豐收的花朵之三 100×120.1cm2017年
太行雄壁-嶂石巖 160x200cmx2 2017年
從1980年代一路走來，王克舉形成的寫實(shí)風(fēng)格，對(duì)西方藝術(shù)從傳統(tǒng)到現(xiàn)代轉(zhuǎn)換過程的分析，以及對(duì)中國油畫在幾代藝術(shù)家那里所形成的時(shí)代特征的深入研究，進(jìn)而尋找到與心靈感悟相對(duì)應(yīng)的景物主題，對(duì)畫面重新建立了新秩序。這一切的根源來自何處？對(duì)此，不少資深評(píng)論家、策展人都對(duì)王克舉的創(chuàng)作乃至內(nèi)在精神根源進(jìn)行了分析。用王克舉自己的話來說，這源自于他對(duì)自然律動(dòng)的感動(dòng)，他將自己在面對(duì)自然寫生創(chuàng)作時(shí)的感動(dòng)加之在繪畫表達(dá)方式的新探索之中。王克舉對(duì)于藝術(shù)探索的持久動(dòng)力迫使其破除墨守陳規(guī)、銳意進(jìn)取，也使得他的藝術(shù)創(chuàng)作取得了眾人肯定的成績，這無不對(duì)全球化背景下的當(dāng)下藝術(shù)創(chuàng)作有著諸多的啟示。
展覽現(xiàn)場(chǎng)
未來，王克舉將呈現(xiàn)怎樣的作品我們不得而知。但從藝術(shù)家的創(chuàng)作脈絡(luò)來看，王克舉現(xiàn)在及未來的新作，將越來越是一種創(chuàng)格，一種屬于他的個(gè)人風(fēng)格。據(jù)悉，展覽將持續(xù)到2018年2月6日?！皠?chuàng)格——王克舉新作展”也將開啟勢(shì)象空間2018年的展覽序幕。
圖、文丨楊鐘慧
（作品圖由主辦方提供）
展覽信息
主辦：勢(shì)象空間
協(xié)辦：在藝APP
策展人：李大鈞
展覽地點(diǎn)：勢(shì)象空間（北京市朝陽區(qū)高碑店吉里國際藝術(shù)區(qū)E2）
展覽時(shí)間：2018年1月6日——2月6日
展覽現(xiàn)場(chǎng)
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