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阿默斯福特集中營(yíng)國(guó)家紀(jì)念館是荷蘭魯斯登的一座紀(jì)念館兼博物館，曾是第二次世界大戰(zhàn)期間被德國(guó)占領(lǐng)的荷蘭國(guó)土上最大的集中營(yíng)中轉(zhuǎn)站之一。有三萬(wàn)人在這個(gè)中轉(zhuǎn)站被拘留過(guò)，數(shù)百個(gè)被發(fā)現(xiàn)死亡或被處決。俄羅斯戰(zhàn)俘也曾被關(guān)押在這里，這給該集中營(yíng)添加上特殊的國(guó)際性。隨著時(shí)間的流逝，回憶的淡薄，這個(gè)集中營(yíng)已成為對(duì)在荷蘭的第二次世界大戰(zhàn)期間發(fā)生的恐怖事件最后一個(gè)提醒。

建筑概覽

在2003年，Inbo被聘請(qǐng)?jiān)O(shè)計(jì)阿默斯福特集中營(yíng)的游客中心兼紀(jì)念館。設(shè)計(jì)起點(diǎn)是保護(hù)歷史的真實(shí)性，這也是保持對(duì)歷史教訓(xùn)的警覺(jué)。 Inbo有意識(shí)地選擇了設(shè)計(jì)一個(gè)可以融入周圍景觀的空間，而不是通過(guò)嵌入一個(gè)陌生的體塊來(lái)擾亂景觀。對(duì)于Inbo來(lái)說(shuō)，保持設(shè)計(jì)與周圍的綠色森林完全和諧是非常重要的。該游客中心建成后取得了巨大成功，并于2005年獲得了阿默斯福特的建筑獎(jiǎng)。

集中營(yíng)俯視圖

然而，隨著時(shí)間的推移，紀(jì)念館需要發(fā)展并承擔(dān)新的空間以及社會(huì)功能。一方面，目前的博物館空間需要升級(jí)：參觀人數(shù)在不斷增加，但展出的信息并不容易被閱讀和理解，特別是在沒(méi)有個(gè)人解釋的情況下。另一方面，歷史在當(dāng)今的世界還在不斷重演，對(duì)保持時(shí)代相關(guān)性的展覽信息的需求比以往任何時(shí)候都更加重要和緊迫。想一想我們這個(gè)時(shí)代繼續(xù)犯下的許多危害人類的罪過(guò)——戰(zhàn)爭(zhēng)，難民危機(jī)，種族主義和仇外心理的崛起——不久的將來(lái)，存活下來(lái)的人們將無(wú)法親自講述他們的故事。阿默斯福特集中營(yíng)作為目擊者，必須生動(dòng)地演示這個(gè)地方曾經(jīng)經(jīng)歷過(guò)的故事，把歷史深刻地記錄下來(lái)。

歷史照片

一個(gè)融入周圍景觀的空間

阿默斯福特集中營(yíng)作為目擊者，將把歷史深刻地記錄下來(lái)

建筑及與自然環(huán)境的融洽保留在新的設(shè)計(jì)中。與自然的親近之情在人們還沒(méi)有完全抵達(dá)建筑的時(shí)候就已經(jīng)油然而生。眼前的郁郁蔥蔥的綠色“斜坡”其實(shí)是建筑物的雜草叢生的三角形屋頂。從這里，一段特殊的旅程就開(kāi)始了。

入口區(qū)域效果圖

入口實(shí)景圖

在之前的設(shè)計(jì)中，瞭望塔被放回到原來(lái)的位置，而后墻則設(shè)計(jì)在曾經(jīng)是集中營(yíng)圍欄的位置。后墻上的新門(mén)也是曾經(jīng)的入口所在的位置。一旦你進(jìn)入游客中心的內(nèi)部，三角形狀的空間就是黑暗過(guò)去的淡淡暗示：一個(gè)曾經(jīng)把人引向死亡的空間。

三角形狀的空間暗示著黑暗的過(guò)去

所有最初設(shè)計(jì)的氛圍都保留在擴(kuò)建設(shè)計(jì)概念中，但其中部分空間會(huì)進(jìn)行升級(jí)，將適合于接待，臨時(shí)展覽和小餐廳。餐廳的大玻璃墻讓游客可以觀察了望塔——象征著集中營(yíng)運(yùn)營(yíng)時(shí)的絕對(duì)性觀察控制。

餐廳的大玻璃墻象征著集中營(yíng)運(yùn)營(yíng)時(shí)的絕對(duì)性觀察控制

后墻的狹窄但高長(zhǎng)的窗戶讓您可以看到外面的世界，博物館之外的景色在你經(jīng)過(guò)時(shí)閃爍便逝。建筑使用的材料是裸露和誠(chéng)實(shí)的：混凝土，玻璃和生銹的鋼板。這個(gè)簡(jiǎn)約的選材在擴(kuò)建中繼續(xù)被采用。

后墻視角

狹窄但高長(zhǎng)的窗戶

擴(kuò)建部分包括：游客中心，及其旁邊的一個(gè)大庭院，一個(gè)亭樓，以及一系列地下展覽室和多功能廳。

亭樓外觀

接待臺(tái)

地下展覽空間

當(dāng)游客穿過(guò)原來(lái)的大門(mén)時(shí)，他們進(jìn)入一個(gè)被高墻包圍著的開(kāi)放式庭院。這個(gè)入口大門(mén)是原來(lái)集中營(yíng)的少數(shù)殘余物之一。根據(jù)建筑師的說(shuō)法，“當(dāng)你走進(jìn)這個(gè)地方時(shí)，你會(huì)感受到一種非?？諘绾蛪阂值母杏X(jué)，如同當(dāng)初被囚禁的人們感到完全被遺棄?！?這個(gè)開(kāi)放庭院即是新建地下博物館的屋頂，是當(dāng)前展覽空間的三倍。

整體空間示意圖

被高墻包圍的開(kāi)放式庭院庭院

人們可以在庭院中漫步，探索歷史悠久的集中營(yíng)留下的痕跡和各種抽象藝術(shù)品。音頻指南幫助游客發(fā)現(xiàn)展覽物背后的故事。玻璃制作的的腳印是庭院藝術(shù)品的亮點(diǎn)。人們可以站到它們上面，把自己放在當(dāng)時(shí)被迫站在這里的人們的位置。同時(shí)，玻璃腳印為地下多功能廳帶來(lái)了效果浪漫的漫射照明。被囚禁的人們不在了，但這個(gè)具象的藝術(shù)品將繼續(xù)記住他們。

剖面圖

玻璃制作的的腳印是庭院藝術(shù)品的亮點(diǎn)

圍墻設(shè)計(jì)概念

通過(guò)小亭樓，游客將到達(dá)地下展覽空間，這里也將被用作信息豐富的教育場(chǎng)所。一部分的關(guān)于集中營(yíng)的傳記將生動(dòng)地展示出來(lái)。通過(guò)移動(dòng)圖像，文本和物件，真實(shí)的個(gè)人故事以簡(jiǎn)單直接的方式呈現(xiàn)。公眾可以通過(guò)這些展覽清楚地了解在這里被監(jiān)禁的人的個(gè)人故事以及阿默斯福特集中營(yíng)是如何被操作的。此外，設(shè)計(jì)還特別關(guān)注這個(gè)博物館的教育功能。在學(xué)齡期兒童將在這里了解到關(guān)于壓迫和不公正，并被鼓勵(lì)和同學(xué)一起討論這些問(wèn)題。

地下空間

在離開(kāi)地下展覽空間走上地面后，參觀者的視線將被直接牽引到曾經(jīng)是死刑執(zhí)行地上的石頭人像雕塑。因?yàn)椴┪镳^是’mémoir et miroir’（法語(yǔ)：回憶和鏡影的地方），集中營(yíng)指揮官曾經(jīng)風(fēng)光的辦公房屋將添加上一層鏡子外墻。鏡面的意義是鼓勵(lì)參觀者反思并記住這里發(fā)生的事情，但最重要的是，展望未來(lái)。并且思考，我們可以從中學(xué)到什么。

剖面透視圖

走上地面后，參觀者的視線將被直接牽引到曾經(jīng)是死刑執(zhí)行地上的石頭人像雕塑

新設(shè)計(jì)概念成功達(dá)到了雙重目的：融洽連貫的景觀和建筑設(shè)計(jì)，兼紀(jì)念和教育為一體的新功能空間。目前的氛圍是小規(guī)模和舒適的，改造擴(kuò)建后會(huì)讓人更加體會(huì)到原本粗糙和壓抑的集中營(yíng)氛圍。當(dāng)幾代人過(guò)世之后，記憶不再猶新時(shí)，人們?nèi)匀豢梢栽谶@里體驗(yàn)并牢記住曾經(jīng)發(fā)生過(guò)的事情。