走近芬蘭埃斯波｜將山川湖泊、生活方式收入博物館中
2018年3月，最新一期聯(lián)合國(guó)《世界幸福報(bào)告》中列出了全世界幸福指數(shù)最高的20個(gè)國(guó)家，其中名列榜首的國(guó)家是芬蘭，而在芬蘭，埃斯波市（Espoo）被認(rèn)為是最幸福與最具創(chuàng)新的城市。這座與上海締結(jié)友好城市20年的姊妹城市有如何風(fēng)貌的山川湖泊，又有哪些藝術(shù)和設(shè)計(jì)上的創(chuàng)新？
近日，“澎湃新聞·藝術(shù)評(píng)論”（www.thepaper.cn）記者走訪埃斯波，為讀者勾畫城市中看得見(jiàn)和看不見(jiàn)的幸福的細(xì)節(jié)。 此文為該系列第二篇，以埃斯波現(xiàn)代藝術(shù)博物館（EMMA）為例，簡(jiǎn)述埃斯波的生活和藝術(shù)的關(guān)系。
由1960年代印刷廠改建的韋蓋展覽中心
從首都赫爾辛基市中心搭地鐵大約20分鐘，便到了芬蘭第二大城市埃斯波（Espoo）的塔皮奧拉站（Tapiola metro station），站臺(tái)上矗立著一尊白色雕塑，她通身潔白，僅左手掌斑斕彩色。她叫EMMA，來(lái)自埃斯波當(dāng)代藝術(shù)博物館（Espoo Museum of Modern Art，下簡(jiǎn)稱EMMA），代表著尋找和發(fā)現(xiàn)的喜悅，沿著女孩斑斕彩色的涂抹，穿過(guò)一個(gè)擁有青銅雕塑的環(huán)島路口（青銅雕塑為EMMA藏品，Pekka Kauhanen，藝術(shù)警察，2006年）和一片不時(shí)有兔子和狐貍出沒(méi)的樹(shù)林，就來(lái)到了韋蓋展覽中心（WEEGEE），展覽中心由埃斯波現(xiàn)代藝術(shù)博物館（EMMA）、卡穆、海利娜勞塔瓦拉博物館、馬鐵蹄芬蘭玩具博物館和芬蘭鐘表工藝博物館。此文以EMMA為例，簡(jiǎn)述埃斯波市現(xiàn)、當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)展。
埃斯波地鐵塔皮奧拉站站臺(tái)，女孩EMMA指引工作走入EMMA。
自20世紀(jì)50年代以來(lái)，EMMA所在基金會(huì)累計(jì)收藏了2500多件作品，如今的EMMA由一棟1960年代的印刷廠改建而成，于2006年向公眾開(kāi)放。
EMMA的定制作品 ,把博物館外的自然和博物館內(nèi)的作品融匯其中。
與芬蘭其他建筑一樣，此棟建筑的一側(cè)墻壁由聯(lián)排的落地玻璃組成，以便把稀有的北歐陽(yáng)光盡可能的引入空間內(nèi)部，變身當(dāng)代藝術(shù)博物館，并未就建筑本身作過(guò)多改變。落地窗邊是EMMA的定制作品，一個(gè)由多面圓形玻璃組成的裝置作品，它像是一個(gè)藝術(shù)與自然的對(duì)話者，把博物館外的自然和博物館內(nèi)的建筑融匯在鏡子的折射、反射之中。
另一件特別的作品來(lái)自塔皮奧·維爾卡拉（Tapio Wirkkala ，1915-1985）的大型木雕作品，寓意著千湖之國(guó)連綿起伏的森林和湖泊。維爾卡拉被認(rèn)為是芬蘭在工業(yè)藝術(shù)領(lǐng)域開(kāi)創(chuàng)新時(shí)代的領(lǐng)導(dǎo)人物。1946年他設(shè)計(jì)的藝術(shù)玻璃贏得了伊塔拉玻璃（Iittala Glassworks）設(shè)計(jì)大賽，并被聘用。也因此維爾卡拉為伊塔拉公司設(shè)計(jì)的玻璃器皿尤為著名，其中最有代表性的產(chǎn)品之一是極凍系列（Ultima Thule），目前依舊在生產(chǎn)、公眾可以在百貨公司方便地買到該系列使用。EMMA的“BRYK和維爾卡拉可見(jiàn)的收藏和展覽”（BRYK & WIRKKALA VISIBLE STORAGE AND EXHIBITIONS）展出維爾卡拉“極凍系列”設(shè)計(jì)草圖和玻璃吹制過(guò)程。維爾卡拉的很多設(shè)計(jì)成為了經(jīng)典的物品，例如黃菇花瓶（Kanterelli-maljakko）、伏特加酒瓶等。除了從事玻璃設(shè)計(jì)外，維爾卡拉還運(yùn)用木材、瓷器、金屬、塑料等多種材質(zhì)制作藝術(shù)品和實(shí)用品，他以傳統(tǒng)芬蘭小刀為原型，設(shè)計(jì)了自己型號(hào)的芬蘭小刀也被公眾喜愛(ài)。此外，維爾卡拉還是建筑師和平面設(shè)計(jì)師。這種跨學(xué)科、跨專業(yè)的藝術(shù)探索也幾乎成為了芬蘭藝術(shù)家的常態(tài)。
“極凍系列”設(shè)計(jì)草圖和玻璃吹制過(guò)程
“極凍系列”展示
展覽名中“BRYK”是Rut Bryk（1916-1999）她是維爾卡拉的妻子，作為一位平面設(shè)計(jì)師，她以陶瓷藝術(shù)馳名，并認(rèn)為是重塑藝術(shù)的先驅(qū)之一，兩人相伴走過(guò)了一生。
維爾卡拉夫婦同時(shí)期作品陳列（左：Bryk陶瓷作品，右：維爾卡拉黃菇花瓶）
此次展覽將這對(duì)夫婦同一時(shí)期作品共同陳列，以此展示彼此的藝術(shù)上的變化發(fā)展和潛移默化的影響，除了展示藝術(shù)成就之外，展覽也涉及了這對(duì)夫婦的日常生活和旅行，以此勾勒出“可見(jiàn)的收藏”的主題，而“可見(jiàn)的收藏”的另一個(gè)含義是一個(gè)博物館開(kāi)放的概念，此次展覽構(gòu)成了一個(gè)半開(kāi)放的空間，如果公眾有興趣，可以透過(guò)展覽的某些區(qū)域看到展覽背后博物館工作人員的日常，以及一個(gè)展覽從無(wú)到有的過(guò)程。
博物館的開(kāi)放空間
作為EMMA的收藏，這一批來(lái)自藝術(shù)家夫婦的作品來(lái)自Sami和Maaria Wirkkala在他們母親去世后向基金會(huì)的捐贈(zèng)。同期陳列的其他展覽“非凡時(shí)刻”“觸碰”等展覽依托基金會(huì)藏品結(jié)合當(dāng)代人的思考和困惑呈現(xiàn)。
除了對(duì)館藏和當(dāng)?shù)厮囆g(shù)家的展示，臨展“梅雷特·奧本海姆：心靈的鏡子”（Meret Oppenheim: Mirrors Of The Mind）是對(duì)瑞士超現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)家梅雷特·奧本海姆從1913至1985年，從柏林到巴塞爾藝術(shù)歷程的回顧。此次展覽由大約200件作品組成，包括奧本海姆的雕塑、繪畫、珠寶、服裝、家具設(shè)計(jì)，以及她撰寫的詩(shī)歌。除奧本海姆的作品外，展覽還展出了她的同時(shí)代藝術(shù)家曼·雷和丹尼爾·斯波里，以及奧本海姆本人的照片和肖像。
“梅雷特·奧本海姆：心靈的鏡子”的展覽現(xiàn)場(chǎng)
展覽帶著超現(xiàn)實(shí)主義的思維，展覽空間被描繪成一間擁有不同房間的屋子。通過(guò)閨房、夢(mèng)幻空間和鏡子大廳等空間講述超現(xiàn)實(shí)主義中最有魅力的代表人物之一，奧本海姆當(dāng)時(shí)的生活和工作，以及同嬉皮主義、實(shí)驗(yàn)主義和女權(quán)主義的相關(guān)性。
“梅雷特·奧本海姆：心靈的鏡子”鏡子大廳部分
此前在地鐵站臺(tái)出現(xiàn)的與博物館同名的小女孩，她的五彩手印也不時(shí)出現(xiàn)在博物館之中，這個(gè)手印既是博物館公共教育的一個(gè)標(biāo)志，也提示著公眾發(fā)現(xiàn)生活中的色彩和藝術(shù)的力量。
小女孩EMMA
專訪：EMMA收藏部主任漢娜（Henna Paunu）
澎湃新聞：以維爾卡拉夫婦的展覽為例，EMMA如何將芬蘭本土藝術(shù)家和設(shè)計(jì)師推薦給公眾？“互聯(lián)網(wǎng)+”“虛擬現(xiàn)實(shí)”技術(shù)有沒(méi)有在EMMA得到運(yùn)用？
漢娜：我們有三種渠道，顯而易見(jiàn)的是將最基本的信息通過(guò)展覽標(biāo)簽等呈現(xiàn)，讓觀眾閱讀了解；再者針對(duì)學(xué)校等部門的集體參觀，我們會(huì)安排導(dǎo)覽；第三是數(shù)字信息，通過(guò)手機(jī)、耳機(jī)等方式為觀眾闡述作品。此外，在參觀博物館前后，觀眾也會(huì)通過(guò)網(wǎng)絡(luò)去搜索資料。對(duì)于互聯(lián)網(wǎng)我們有所運(yùn)用，但并沒(méi)有特別廣泛，我們也會(huì)考慮未來(lái)將“虛擬現(xiàn)實(shí)”技術(shù)引入，但在目前的情況下，我們希望觀眾有更多真實(shí)的體驗(yàn)，通過(guò)講解員和觀眾本身對(duì)展品的體會(huì)來(lái)了解展品。
Bryk1970年代作品
澎湃新聞：除了EMMA內(nèi)，埃斯波的城市空間也有一些屬于基金會(huì)收藏的公共藝術(shù)作品，展館內(nèi)外是如何互動(dòng)的？
漢娜：公共藝術(shù)對(duì)我們確實(shí)很重要，我們也和埃斯波有很多的合作。目前我們一個(gè)比較大的公共藝術(shù)項(xiàng)目是和埃斯波醫(yī)院的合作，醫(yī)院有來(lái)自EMMA的300多件作品，這所醫(yī)院也很特別，病人可以有自己的空間和家人在一起。目前反饋也很好，成為了一種很好的體驗(yàn)。EMMA教育部門的工作人員也會(huì)在埃斯波醫(yī)院工作，他們希望藝術(shù)能為病人的治愈帶來(lái)積極作用。
地鐵站臺(tái)上的女孩EMMA對(duì)我們來(lái)說(shuō)特別重要，一下地鐵雕塑EMMA就指引著觀眾來(lái)到博物館，在博物館中EMMA的手印代表了兒童的參觀路線，我們博物館也同樣承擔(dān)著教育的功能，希望孩子們能通過(guò)參觀博物館了解藝術(shù)并學(xué)習(xí)其他方面的知識(shí)。我們也通過(guò)數(shù)字技術(shù)讓女孩EMMA和塔皮奧拉社區(qū)變得更有色彩。
EMMA工作人員將藝術(shù)引入醫(yī)院
澎湃新聞：EMMA所在的建筑是工業(yè)遺跡改造而來(lái)的，工業(yè)遺跡變身美術(shù)館最有名的是倫敦泰特現(xiàn)代，EMMA在工業(yè)遺跡改造上有何特別之處？
漢娜：由工廠改建藝術(shù)空間目前成為國(guó)際上的大趨勢(shì)。1960-70年代全球產(chǎn)生了很多大型水泥建筑，這也比較合適被改建成美術(shù)館。比如EMMA所在的這棟建筑干凈簡(jiǎn)約，自然環(huán)境和采光也很好。也有觀眾參觀之后覺(jué)得也喜歡建筑，這也幫助了EMMA吸引了更多的觀眾。從印刷廠變身藝術(shù)博物館大約花費(fèi)了3-4年，在計(jì)劃的時(shí)候，有一位芬蘭著名建筑師尤哈尼·帕拉斯瑪（Juhani Pallasmaa）在1960年代就參與了印刷廠建筑的設(shè)計(jì)，他建議說(shuō)如果想把這棟建筑改造成博物館需要增加層高以適合當(dāng)代藝術(shù)作品的呈現(xiàn)，但最終我們沒(méi)有完全做到，或許這是我們未盡如人意的地方，不過(guò)就目前來(lái)看這個(gè)層高的問(wèn)題并不太明顯。
EMMA帶有工業(yè)遺跡元素的空間
澎湃新聞：EMMA的藏品選擇原則是什么？
漢娜：我們也沒(méi)有特別嚴(yán)格的標(biāo)準(zhǔn)，因?yàn)樗囆g(shù)在不斷改變，新的藝術(shù)形式也不斷出現(xiàn)，就我們博物館而言，包括了當(dāng)代和現(xiàn)代藝術(shù)，在選擇收藏藝術(shù)品的時(shí)候我們也并不局限于芬蘭藝術(shù)家，國(guó)際藝術(shù)家的作品我們也有收藏。我們也會(huì)同藝術(shù)家溝通，邀請(qǐng)藝術(shù)家按EMMA空間委托創(chuàng)作作品。
“觸碰”展覽中EMMA藏品
澎湃新聞：今年是上海和埃斯波結(jié)為姊妹城市20周年，未來(lái)EMMA有沒(méi)有和上海的藝術(shù)合作計(jì)劃？
漢娜：我們暫時(shí)還沒(méi)有具體的計(jì)劃，不過(guò)對(duì)此很有興趣，我們覺(jué)得上海的當(dāng)代藝術(shù)也是很有特色的，如今上海的當(dāng)代藝術(shù)場(chǎng)館對(duì)我們很有吸引力，尤其是一些私人的場(chǎng)館。EMMA本身也是私人的博物館基金會(huì)擁有的，但也和市政府合作，有相似之處。
走近芬蘭埃斯波“創(chuàng)新之城”背后：藝術(shù)與設(shè)計(jì)的天然潤(rùn)滑
作者：澎湃新聞 黃松 陸林漢
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