北京漁洋旅行社 北京漁樂行

導讀：北京漁洋旅行社 北京漁樂行 1. 北京漁樂行 2. 北京漁樂行竿掛 3. 北京漁樂行怎么樣 4. 北京漁樂行的魚竿怎么樣 5. 北京漁樂行釣具有限公司哪年成立的

1. 北京漁樂行

【隋】

展子虔《游春圖》

故宮博物院藏

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《游春圖》（局部）

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《游春圖》是中國山水畫開宗立派之作，也是迄今為止存世最古的畫卷。圖繪山水春景，遠山有勾無皴，施以青綠，白云升騰，江樹吐綠，游人欣欣，或泛舟或佇立，祥和美好。

【唐】

李思訓《江帆樓閣圖》

臺北故宮博物院藏

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《江帆樓閣圖》傳為大李將軍之作，立軸絹本，青綠設色，縱101.9厘米，橫54.7厘米。圖繪江邊一角，陂陀密林，遠舟揚帆。松樹、坡石以青綠重施重染，極具裝飾效果。

李昭道《明皇幸蜀圖》

臺北故宮博物院藏

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《明皇幸蜀圖》繪唐明皇一行人馬正行走于崇山峻嶺之間，山崖有勾無皴，青綠設色，云氣繚繞，人物生動。

王維《輞川圖》臨摹本

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《輞川圖》是王維晚年隱居輞川時在清源寺壁上作的單幅畫，后來清源寺圮毀，所以此畫也就早已無存，現(xiàn)在見到的都是后來的臨摹本。此畫開啟了后人詩畫并重的先河。

目前在多個博物館藏有臨摹本：美國西雅圖美術(shù)館藏，宋代 郭忠恕臨摹，絹本設色；日本圣福寺藏，元代 商琦臨摹，絹本設色；臺北故宮博物院藏，宋代 郭忠恕臨摹， 絹本；明代文征明臨摹，絹本；美國芝加哥東方圖書館藏，明代萬歷年間郭世元臨摹，石刻本； 斯德哥爾摩國家博物院，明代 董其昌臨摹，水墨本；美國大都會藝術(shù)博物館藏，清初王原祁臨摹，水墨本。

【五代】

荊浩 《漁樂圖》

紐約大都會藝術(shù)博物館藏

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手卷，絹本，水墨，設色 41.6 x132.1厘米

六朝以來，山水畫都是青綠設色，勾線填彩。從盛唐、中唐開始出現(xiàn)水墨山水畫。到五代，水墨山水畫日益成熟，經(jīng)荊浩進一步發(fā)展，上升為理論性的“有筆有墨”，并對水分運用也更加講究。

董源 《瀟湘圖》

北京故宮博物院藏

《瀟湘圖》是中國山水畫史上代表性作品。該畫為絹本，設色，縱50厘米，橫141.4厘米，描繪的是湘湖地區(qū)的風景。原屬董其昌、袁樞等，后入清宮內(nèi)府收藏，現(xiàn)藏故宮博物院。

巨然 《湖山春曉圖》

美國大都會博物館藏

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軸，絹本設色，34×86cm

畫面描繪一場大雨過后，山巒間水霧凝重。中幅崛起一岡，直逼主峰，有驚濤突起之感。主峰嶺巒寬整，立意虛和，與隱顯在畫中幅右側(cè)的遠岫遙相呼應。散落在山間嶺上的樹木渲染出了一派渾茫的氣氛，與嚴整的峰岡相映成趣。

趙幹 《江行初雪圖》

臺北故宮博物院藏

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五代南唐畫院人才輩出，但流傳有序的作品并不多見，其中趙幹的《江行初雪圖》算是一件。長卷，絹本設色，25.9×376.5cm。此圖屬于風俗畫，卷首有南唐后主李煜以「金錯刀」書：「江行初雪畫院學生趙干狀」，說明此畫的主題和作者。本幅描繪初冬江南水景，旅人策蹇，漁夫打漁謀生的生活細節(jié)，具有鮮明的江南區(qū)域畫風。是一件重要的南唐遺珍。

【北宋】

范寬 《溪山行旅圖》

臺北故宮博物院藏

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絹本，淺設色畫，縱206.3厘米，橫103.3厘米

范寬（活動于十世紀），舉止率直，嗜酒好道，擅長山水畫，初學五代山東畫家李成，后來覺悟說：“人之法，未嘗不近取諸物，吾與其師于人者，未若師諸物也；吾與其師于物者，未若師諸心。”于是隱居華山，留心觀察山林間，煙云變滅，風雨晴晦，各種變化難狀之景，當時人盛贊他：“善與山傳神”。此圖是傳世唯一的名跡。

惠崇《沙汀煙樹圖》

遼寧省? ?物館藏

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惠崇是北宋畫家、僧人。擅畫江南春色、煙雨水禽，以小景名世，有“惠崇小景”之稱。沙汀煙樹圖頁，絹本設色 24×25cm。近景沙灘上柳蔭成林；水中浮萍點點，水草叢生，水面上飛鳥成行；遠景煙靄茫茫。畫心無作者款印，畫前裱工有清梁清標題簽“釋惠崇沙汀煙樹”。此圖有乾隆對題，曾經(jīng)《石渠寶笈·續(xù)編》著錄，原為《唐宋元集繪冊》第十二幅。

郭熙 《早春圖》

臺北故宮博物院藏

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《早春圖軸》是北宋著名畫家郭熙的代表作，作品作于宋神宗熙寧五年（1072年），現(xiàn)藏于臺北故宮博物院。這幅畫的主要景物集中在中軸線上，以全景式高遠、平遠、深遠相結(jié)合之構(gòu)圖，表現(xiàn)初春時北方高山大壑的雄偉氣勢。

王詵《煙江疊嶂圖》

上海博物館藏

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王詵曾用青綠山水和水墨山水兩種方法創(chuàng)作了兩幅同一個主題的作品——《煙江疊嶂圖》，如今這兩幅作品都藏于上海博物館。此幅是水墨的一本，以水墨勾皴渲染，皴筆粗壯虛和，間皴間染；樹木用筆尖細爽利，有明顯的李成遺法。

王希孟 《千里江山圖》

北京故宮博物院藏

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長卷，絹本設色，51.5×1191.5cm

畫中描寫崗巒起伏的群山和煙波浩淼的江湖。整個畫面雄渾壯闊，氣勢磅礴，充滿著濃郁的生活氣息，將自然山水，描繪得如錦似繡，分外秀麗壯美，是一幅既寫實又富理想的重彩青綠山水畫作品。

【南宋】

李唐 《萬壑松風圖》

上海博物館藏

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絹本，設色，縱188.7厘米，橫139.8厘米

《萬壑松風圖》是宋代著名畫家李唐的繪畫作品，是宋高宗南渡前較晚的李氏山水的代表作，與郭熙《早春圖》、范寬《溪山行旅圖》，歷來被稱作宋畫之三大精品。

《萬壑松風圖》款識題于遠峰上：“皇宋宣和甲辰春，河陽李唐筆?！笨芍饔谝灰欢哪?，這時候李唐約七十歲左右，是南渡前的作品。畫面山峰高峙，山石巉巖，峭壁懸崖間有飛瀑鳴泉，山腰間白云繚繞清嵐浮動。從山麓至山巔，松林高密，郁郁蔥蔥。山腳下亂石珠連，水流奔涌，大自然雄壯之氣撲面而來。

米友仁《瀟湘奇觀圖》

北京故宮博物院藏

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卷，繭紙本，墨筆，19.8×289.5cm。 此圖卷作于乙卯為紹興五年（1135）

《瀟湘奇觀圖》是宋代米友仁山水畫的代表作品之一。用淋漓水墨畫江上云山、云霧變幻的奇境，山峰、江水、樹木并未作具體細致的描寫，追求的是蒼茫雨霧中自然界的特殊韻致。

趙伯駒《江山秋色圖》

北京故宮博物院

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局部

《江山秋色圖》是一幅長卷山水，絹本，青綠設色，明人題為趙伯駒畫。這一畫卷趙伯駒（1120－1182），南宋著名畫家，字千里，為宋朝宗室。宋太祖七世孫，趙令穰之子。官至浙東兵馬鈐轄。工畫山水、花果、翎毛，筆致秀麗，尤長金碧山水。以極為豐富的取材，展示了深秋遼闊的山川郊野的壯麗景色。

此卷鈐有清內(nèi)府“乾隆御覽之寶”、“石渠寶笈”等印，以及梁清標鑒藏印。尾紙有明洪武八年（1375年）朱標題跋。

劉松年 《四景山水圖》

北京故宮博物院藏

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此圖分四幅繪春、夏、秋、冬四景，描繪了幽居于山湖樓閣中的大夫閑逸的生活。全卷書風精巧，彩繪清潤，季節(jié)渲染十分得體，筆墨蒼逸勁健。其中界畫屋宇絲毫不爽，山石多用小斧劈破，可以看出與李唐的淵源關(guān)系，而秀潤過之。

馬遠《踏歌圖》

北京故宮博物院藏

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此幅是一幅山水人物畫。畫家表現(xiàn)雨后天晴的京城郊外景色，同時也反映出豐 收之年，農(nóng)民在田硬上踏歌而行的歡樂情景。所謂“踏歌”就是一邊歌唱，一邊用腳踏地打拍子。馬遠此畫營造了既普通而又實在的生活場景。

馬遠《寒江獨釣圖》

日本東京國立博物館藏

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絹本設色，1195年

畫作用筆流暢勁美，構(gòu)圖極其精煉，漁舟和水面線條的虛實處理，產(chǎn)生強烈的動態(tài)視感，幾道簡單的水紋將大片的留白瞬間轉(zhuǎn)化為浩瀚無垠的江面，營造出清幽閑適的意境，富有詩意地反映了當時文人階層追求和向往的生活情趣。

【元】

趙孟頫 《鵲華秋色圖》

臺北故宮博物院藏

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紙本設色，縱28.4橫93.2厘米

趙孟頫在山水領(lǐng)域不失為開一代先河的重要人物，他以師古風抵制南宋纖弱之氣，積極反對當時“人人馬遠、個個夏圭”的相互抄襲之風。此圖畫濟南郊外鵲、華不注兩山的秋天景色，初看甚是平淡，實為追求一種樸拙、淡泊的意趣，極富筆墨趣味。

明董其昌評此畫說：“兼右丞、北苑二家畫法”。元人贊譽此畫是“一洗工氣”, “風尚古俊, 脫去凡近”。這都表現(xiàn)了作者師古而能自成體系的膽識和精湛技藝。

黃公望《丹崖玉樹圖》

北京故宮博物院藏

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立軸，紙本設色，橫43.8厘米 縱101.3厘米

層巖疊翠，高松小舍。山上云霧迷朦縹緲，殿閣半露。山下小橋橫臥，林木蔥蘢，一人策杖尋幽。用筆剛勁洗煉，筆法蒼秀，設色淡雅。構(gòu)圖上較繁密，山頭多置磯石，敷以淺絳色彩，正如清吳修所說：“赭色微黃畫里春，墨青墨綠染精神?！?/p>

黃公望《富春山居圖合卷》

《無用師卷》，現(xiàn)藏臺北故宮博物院

《剩山圖》，現(xiàn)藏浙江省博物館

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黃公望以浙江富春江為背景，全圖用墨淡雅，山和水的布置疏密得當，墨色濃淡干濕并用，極富于變化，是黃公望的代表作，被稱為“中國十大傳世名畫”之一。較長的后段稱《無用師卷》，現(xiàn)藏臺北故宮博物院；前段稱《剩山圖》，現(xiàn)收藏于浙江省博物館。

吳鎮(zhèn) 《漁父圖》

北京故宮博物院藏

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絹本水墨，縱84.7X橫29.7厘米

吳鎮(zhèn)喜作《漁父圖》以抒其懷，平生所作甚多，今存世四幅，其中景物基本相似。此幅作遠山叢樹，流泉曲水，平坡老樹。坡旁水澤，小舟閑泊，一漁夫坐船垂釣。筆法圓潤，境界迷濛幽深。

倪瓚 《容膝齋圖》

臺北故宮博物院藏

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此畫分近、中、遠三景，近處作平坡，上植數(shù)枝樹木，間或綴以茅舍亭閣；遠處作巒頭或低矮的土坡，作為近景與遠景之間的過渡部分則多為大片空白，不著一墨，是為湖水。

王蒙 《青卞隱居圖》

上海博物館藏

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紙本水墨，縱140X橫42.2厘米

王蒙（1289~1385)，吳興（今浙江湖州）人，趙孟頫的外孫。詩文書畫全面精深，以其蒼莽過人的獨特畫風，成為“元四家”之一。

蒙古人入主中原后，王蒙隱居于黃鶴山下，寄情山水，作品內(nèi)容多反映文人的山林隱居生活。此圖描繪了作者家鄉(xiāng)吳興卞山的景色。深邃幽雅，縱逸多姿，圖中景物繁密充盈，氣勢雄偉，表現(xiàn)了江南山嶺渾厚蒼潤的特點。這是作者成熟期的精心之作。被董其昌稱之為“天下第一”。

【明】

沈周 《廬山高圖》

臺北故宮博物院藏

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立軸，紙本，淡設色，縱193．8厘米 橫98.1厘米

圖中山巒層疊，草木 豐茂，飛瀑高懸，云霧浮動。此圖構(gòu)圖布局頗具匠心，墨色濃淡層次逐漸變化。作者取于王蒙技法，善于組合稠密高疊的石巖，進而形成轉(zhuǎn)折交搭的層巒，再位置大小林木，復合為整一的自然美，疏密、松緊，有? ??不紊。

仇英 《赤壁圖》

遼寧省博物館藏

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卷，絹本設色，25.1×90.8cm

傳世仇英所作《赤壁圖》，目前所見有三幅，皆是絹本短卷，畫白露橫江，斷岸千尺，東坡與客泛舟中流這一情境。本幅以石青、石綠為主色調(diào)，用細膩的筆觸將一個秋高氣爽、月光如銀的寧靜夜晚極富詩情地融入于令人陶醉的畫意之中。

仇英 《桃花源圖》

美國波士頓藝術(shù)博物館藏

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長卷，紙本重彩，33×472cm

此畫通幅青綠著色，遠處峰巒起伏，幽深高遠，山間云蒸霧漫，遠山深處廟臺亭閣在云霧中時隱時現(xiàn)，若仙若幻，流水木橋，奇松虬曲，景致幽雅。畫中草木、人物描繪的細致入微，嚴謹工細。

【清】

朱耷《彩筆山水畫》

日本大阪市立美術(shù)館藏

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朱耷，別號八大山人，明寧王朱權(quán)后裔，為南昌寧獻王朱權(quán)九世孫。

此圖丘壑布置，遠宗董源、倪瓚，近效董其昌，別開蹊徑，在畫面景物繁密的近中景留出一片空白，其上繪一孤亭，令人產(chǎn)生空靈通透的感覺。山石樹木皴筆、勒筆全出中鋒，隨后禿筆擦染，濃墨橫皴，筆墨老辣縱橫，為其70歲后所作。

【近現(xiàn)代】

溥儒《野水泛舟》

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溥心畬在山水一項的成就非同一般，青綠、淺絳、水墨皆信手拈來，臨古山水、臺閣界畫、沒骨山水亦不在話下，每作畫必題詩作文于其上，無不令人嘆為觀止。他早年習畫以北派山水入手，后及之文人山水，受馬遠、夏圭影響較多，復靈活變通。

黃賓虹《黃山圖》

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1934年春，黃賓虹又去黃山游覽，秋季作此幅。黃賓虹擅畫山水，是中國繪畫史上的“山水畫一代宗師”。80歲以后，才真正形成了人們所熟悉的“黑、密、厚、重”的畫風。此山水作品為黃賓虹71歲時所作。點、線、墨皆古樸厚重，老辣縱橫。從中可窺見先生在筆墨上的探索與變化。

2. 北京漁樂行竿掛

3-12克

l調(diào)性路亞竿用3-12克的餌。路亞竿用的都是假餌,而且是不需要帶鉛墜的,因為它的釣法很特殊,主要靠假餌來吸引體型比較大的肉食性魚類攻擊,這樣就能把它鉤住,從而成功中魚。需要注意,路亞竿的硬度不同,因此能釣的魚重量也不同,像l調(diào)的魚竿,一般釣不到太重的魚,只可以釣5-10斤的,技術(shù)好時才可以釣更大的。

3. 北京漁樂行怎么樣

電信網(wǎng)絡電視有釣魚節(jié)目，是“四海釣魚”、“快樂垂釣”這兩個頻道，可以在網(wǎng)絡電視直播中找到它。

釣魚頻道是提供四海釣魚和快樂垂釣的直播頻道，提供多信號切換能保證能播放以及速度流暢，四海釣魚頻道由北京北廣傳媒數(shù)字電視有限公司開辦，北京山水視窗文化傳播公司合辦。它包括江湖行、垂釣學院、就這樣釣魚、漁樂生活、海洋戰(zhàn)士、有余說漁、寶島漁很大、魚資漁味、愛釣大家玩、漁樂工作。

4. 北京漁樂行的魚竿怎么樣

它桿體不直，重心靠前非常累手，整體硬度大沒有韌性，腰力不足容易折斷，我買過，不好用。

5. 北京漁樂行釣具有限公司哪年成立的

釣具批發(fā)市場 集中浙江 山東 這是發(fā)源地 因為漁具種類多，每個地區(qū)都生產(chǎn)單一小部件，我是山東人，在北京開了6年漁具店了，現(xiàn)在物流方便都是網(wǎng)上進貨，沒事就到小包子魚樂作坊學習漁具店運營知識，開漁具店主要靠朋友，老客戶，如果想開漁具店，就要服務好這些客戶，還有要注意的是，漁具店早上要早開店，釣友都起的早，沒事還可以參加一些漁具俱樂部活動，跟釣友互動，跟塘主多溝通，這樣漁具店生意自然不會差。

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